Опасно познавать жизнь по безбрежному валу постоянно меняющихся событий, а уроки чувственной и духовной жизни извлекать из телевизионных сериалов.
Подобное познание рождает нездоровое представление о сущности мира и смысле жизни. Часть населения убеждена, что красивые интерьеры, всепобеждающая страсть и стильно оформленные человеческие взаимоотношения — это то, что постоянно происходит в Бразилии и на просторах её латиноамериканских окрестностей. А в России МЧС и местные власти опять не подготовились к разливу Лены и Енисея. Кроме того, именно в России существуют коридоры власти с дефолтами и пиарами, Чечня, Земфира и веерные отключения всего, что имеет выключатель.
Это неправда. Точнее, это очень мизерная правда. Это такая правда, которая превращается в свою противоположность на привольном фоне последовательно и неуклонно развивающейся русской культуры. Поэтому разумнее изучать фон, а не сменяющийся поток событий, который по нему бесследно проносится.
В Художественной галерее при посольстве Российской Федерации открыта выставка живописи владимирского художника Владимира Яковлевича Юкина. Это искусство из тех мест, где названия городов и сёл имеют формальную связь с географией. Просто как дань географическому атласу. А в сущности — Гусь-Хрустальный, Суздаль, Боголюбово, Юрьевец, Мстёра, Владимир — это места (из множества прочих), где рождается и развивается духовная история России.
В числе значительных и уникальных явлений современной истории русского искусства — владимирская школа пейзажа, основателем и духовным лидером которой был Владимир Юкин.
Владимир Яковлевич родился в 1920 году в Мстёре, посёлке, главной достопримечательностью которого были и остаются древние, устойчивые во времени иконописные (и производные от иконописи) традиции. Иконописцами были и предки Юкина. Так что в его биографии закономерностей больше, чем случайностей. Впрочем, и бездна случайностей, осмысленная и приведённая в порядок, обретает значение закономерностей.
Биография человека начинается задолго до его рождения, а качество проживаемой им жизни зависит от того, насколько он это осознаёт. Это как раз то, что мы вкладываем в понятие генетической памяти. Многие интуитивно обладают этой памятью, но немногие способны внятно и зримо её выразить, обогатить силой и очарованием собственного таланта и стать частью этой духовной памяти для будущего. Такой способностью обладал Владимир Юкин.
Его биография — это основа для творческого предназначения. До войны он учился в Ивановском художественном техникуме. С третьего курса был призван в армию. Потом воевал, был в плену, а после войны, волею случая, оказался во Львове. Проучившись два года в Львовском институте декоративно-прикладного искусства, он был вынужден вернуться в Мстёру. С этого времени началось конкретное воплощение того, что позже сформировалось и обрело черты узнаваемого и яркого явления — владимирской школы пейзажа. Безусловно, ему повезло с единомышленниками и учениками. Это Ким Бритов, Владимир Корес, Михаил Левин и другие блистательные представители школы владимирского пейзажа, которые, работая в русле осознанных и усвоенных традиций, в то же время не утратили способности к оригинальному творческому самовыражению.
Владимир Яковлевич умер в прошлом году в возрасте 80 лет и одного месяца. Практически все работы, представленные на выставке, написаны в последний год жизни. Они поражают здоровым творческим оптимизмом, ясной чистотой мировоззрения и очень индивидуальным ощущением закономерностей природы и окружающей действительности. Обычному зрению, обременённому константностью восприятия, трудно разглядеть то, что способен видеть талантливый художник. Юкин обращает наше внимание на то, что мы не замечаем, лёгким — в пределах правды — смещением цветовых отношений в сторону от наезженной колеи академических традиций. Он лишает эти отношения вкрадчиво-серых полутеней и теней, примиряющих природу и предметный мир с привычками нашего зрения. В ярком полыхании красок его сезонных пейзажей рождается новая, волнующая гармония природы. Этот мощный, здоровый, жизнерадостный и торжественный напор колорита поражает.
Живопись Владимира Юкина, в меру осознанных и усвоенных традиций, архаична и, в стремлении к оправданным обобщениям, обладает рядом стилистических условностей изобразительного языка. Поэтому древнерусская архитектура и природа, её окружающая, органично слиты в единое целое. Добротно-грубоватая неровность фактуры живописного слоя подчёркивает это единство.
Ломоносов говорил о том, что слава России провинцией прирастать будет. Так оно и есть.
