Визитка
Очаровательный, безупречно оформленный, кусочек бумаги, способный доставить удовольствие, сомасштабное его размеру. М.б. немного побольше. Компактную, приятную, игрушечную радость.
Ну и, как принято говорить в таких случаях, заставляет вспомнить изысканные, блистательно исполненные силуэты, к примеру, Елизаветы Бем. Или Федора Толстого (все-таки разнообразно талантливы бесчисленные Толстые). Или работы выдающихся мастеров нашего Серебряного века: Добужинского с Нарбутом, Бенуа с Кругликовой. Безупречен и виртуозен был советский график Ильин ...
А, помимо перечисленных мастеров, я вспомнил мужичка в парусиновых штанах, который бродил по пляжам Евпатории в далекие 1960-х гг. с маникюрными ножницами. За рубль он мастерски и быстро вырезал из плотной черной фотобумаги портреты отдыхающих. Благодаря ему я до сих пор знаю, каким в детстве был мой профиль....
Силуэты хороши своей загадочностью, потому что плотная черная поверхность скрывает в своей глубине бесконечное множество деталей и понуждает ленивое воображение к приятному процессу предположений и домысливаний вольготного фантазийного свойства.
Рундальцов – Рёйсдал. Болото
Один из лучших, а возможно и лучший ученик В. Матэ. Успешный, модный, востребованный ... Блистательный и виртуозный художник, график и живописец Михаил Федорович Рундальцов (1871, С.-Петербург – 1935, Париж), сумевший избежать трагических последствий идеологического потопа революционной России. Творческим экспериментам в молодой Советской Республике предпочел спокойную жизнь в эмиграции и в 1920-м году выехал в Эстонию ...
Автор превосходного и возможно последнего прижизненного портрета Николая II в технике офорта, и более прижизненного (с точки зрения идеологических перспектив) и, возможно, первого портрета В. И. Ленина в той же технике, созданного для массового тиражирования. Впрочем эти вехи, идеологического свойства, никак не характеризуют каких-либо особенностей обширного творческого наследия художника. Любопытный факт – не более.
Интересная и весьма редкая репродукционная гравюра (офорт) формата обычной открытки. Превосходной глубины и безупречного качества печати, далеко не последний оттиск. С картины Я. ван Рёйсдала “Болото”, хранящейся в Эрмитаже. Офорт работы М. Рундальцова. До 1905 года. Размер оттиска 72 х 100 мм. Размер листа 92 х 137 мм.
Осенний сюжет. Густав Моотсе
Бумага, тушь. 80 х 215 мм.
Замечательный образец журнальной графики.
Mootse Gustav (1885 Тарту – 1957 Вильянди) В 1905 – 1908 учился в Рисовальной школе барона Штиглица в С.-Петербурге. В 1909 – 1912 гг. посещал студию Василия Матэ. Т.е. с некоторым усилием его творчество можно вправить в русло русской графической традиции, которая, впрочем не слишком отличалась от европейской. Особенно та ее часть, которая опиралась на новые стилистические приемы изысканного и эстетически выверенного минимализма модерна.
Гоголь
Николай Павлович Дмитревский (1890 – 1938).
Ксилография. 1930-е гг. Формат оттиска 130 х 90 мм.
Вот! Россия!
Блистательное и убедительное выражение русского духа. Наш ответ русофобскому скулежу.
Пушкин – Глинка – Билибин!
Руслан и Людмила. Опера М. Глинки. Издание П. Юргенсона в Москве. Обложка работы И. Билибина. 1906.
Ленинград. 1970-80 гг.
Всем известно, что в советские времена лучшие фильмы отечественных режиссеров лежали на полке. Писатели работали в стол. А возможно и не только работали. Наиболее расторопные деятели культуры из них из душной атмосферы советского засилья через Израиль вырывались на либеральные просторы свободного мира. Откуда с изощренной ненавистью поносили Советский Союз.
Дайте нам сказать, - визжали они. Дали, - советский мир превратился в груду хлама и обломков переломанной гармонии.
Про Востокова
С одной стороны огорчило то, что вот такой преданный России деятель оказался немцем. А с другой стороны порадовало то, что немец захотел стать Востоковым. Не Юговым, не Северовым, не Западовым. А именно Востоковым.
Ходовецкий. Картинка выходного дня
КАРТИНКА ВЫХОДНОГО ДНЯ. Ходовецкий Даниэль. Публичный дом.
Очень динамичный, с ненавязчивой долей сатирически изложенной морали, сюжет, воплощенный остроумным и блистательным Даниэлем Ходовецким (1726 – 1801), где-то в конце XVIII столетия.
Непростые будни дома вечного праздника, точнее говоря, отдельно взятого дома терпимости, в момент противостояния общественному ханжеству, представленному в образах полицействующих (или жандармерничающих) представителей немецкого закона. А проще говоря, властное вторжение в грешную жизнь ...
Теперь об этом прозаично вещают, скажем, в “Дежурной части” на НТВ, а раньше – высокохудожественно и безукоризненно - резцом самого Ходовецкого.
Может и грех-то существовал только как сюжет, для гениального (ну или просто талантливого) художественного воплощения.
Гравюрка прилетела из прошлого обездоленным, точнее обесполенным листочком. Т.е. обрезанной под изображение.
Зато сама картинка без изъянов, во всей своей композиционной непогрешимости. Разглядывать, переноситься во времени, сюжетно домысливать и т.д. Одним словом приятно. Достойное занятие для воскресного вечера.
«Первая зелень». Скородумова
“Первая зелень”. Линогравюра. Скородумова. 1960 год.
Навязчивое и бессмысленное желание что-нибудь добавить от себя. От себя, про себя и себе добавлю.
А так... Тихое удовольствие для уставшего, замороченного движением, зрения. Пусть оно немного отдохнет, уткнувшись плашмя, т.е. припав ко всему полю гравюры, в ранних весенних объятиях зазеленевшего воздуха ...
Марокканский гарем. 1860
Резцовая гравюра на стали. 1860 ГОД.
Незамысловатая, застенчивая и, с разумной долей противоречия, можно сказать целомудренная эротика из французского издания 1860 года. Изложено в романтическом стиле, с явными намеками на проблемы неразделенной любви.
И не мудрено; это марокканский гарем. Какая уж тут разделенная любовь; девок много - муж один?... На всех любви не напасешься, независимо от мужской доблести многоженца и, в особых случаях, степени опьянения.
Вот и гнетет девчонок скорбная невнятность их простого бабского счастья.
И коня-то им негде на скаку остановить, и избы-то для них нет, чтобы в нее – горящую - войти.
... Ни 25 метровое звено железнодорожного пути, поигрывая мускулом, в тайге уложить ...
Вот такая историческая гримаса из жизни неосвобожденных женщин Востока. Им бы блистать в областях эротических подвигов на пользу марокканской демографии далекого XIX столетия, а они бессмысленно плесневели в “золотой клетке”. Кто посасывая кальян, кто склонив мятежную головку в грифу неведомого марокканского щипкового нструмента, держа наготове разнообразные соблазнительные обнаженности... Может кто заглянет. Евнух – на худой конец (в буквальном смысле).
А м.б. французский вертлявый художник поинтересуется ими в форточку, исключительно из любви к прекрасному. Чтобы смастрячить в своем творческом дальнейшем вот такую гравюрку.
Параджанов. Автопортрет
ПАРАДЖАНОВ Сергей Иосифович. 9 января – День рождения.
Автопортрет.
Фломастер, бумага. После 1981 года. Практически непрерывной линией исполненный профиль перечеркивался линией, изображающей колючую проволоку. Над головой сияла звезда. Намек на сложные отношения со свободой, как в прямом, так и в переносном смысле. На оборотной стороне адрес Параджанова, его рукой написанный, для дорогого гостя. А дорогим гостем был известный таллинский искусствовед Лев Генс.
Остальное
