Проблема хороших выставок – в отсутствии зрителей. Теперь зритель не только гастрономически, но и культурно окармливается в торговых центрах. Его прельщает возможность посмотреть, повертеть в руках, понюхать, поковырять и если не удается потушить любопытство на месте, не доходя до кассы, то и купить. Принести домой и, в зависимости от того, что купил, сожрать, выпить, погрызть, помыть голову и все, что ниже, что к ней приделано, натянуть на тело; целиком или поочередно, частями или фрагментами. А также украсить полку, включить в электросеть, поставить на подзарядку, сервировать, причесать голову, почесать спину ...
Всего этого широкодоступного разнообразия лишена художественная выставка. Независимо от художественного уровня ее эфемерных достоинств. Там предлагают духовные ценности, эстетические удовольствия, которые, честно говоря, не каждый знает куда пристроить в организме, на 90 процентов заполненном колбасой. Фигурально выражаясь.
В РКЦ чудесная выставка Анатолия Умеренкова. Его живопись – необъяснимое саморождающееся явление, восполняющее зияющие лакуны мира сущего. До нее мы просто не знали, что они есть.
Живопись Умеренкова лишена системной подчиненности законам живописного, академического мастерства. Она – сама по себе.
“Общепринятое следует игнорировать. Преклонение перед природой должно быть своенравно и эгоистично. ... Открывать ускользающие содержания, которые если и есть смысл формулировать, то молча, колористически, цветовой многозначностью, изложенной в вольной логике рисунка ...”. Из предисловия к альбому (A. Umerenkov. Живопись. Графика. Таллин. 2007)
Его картины я разглядывал в полном уединении. Ничто не нарушало целомудрие созерцательного покоя.
Исключения оттеняют правила. Примерно за полчаса моего пребывания на выставке две дамы бальзаковского возраста суетливо, с заполошным нетерпением, пересекли вдоль выставочный зал. Два раза, туда и обратно: от входа до туалета.
На наших картинках: Анатолий Умеренков в своей мастерской на Пальясааре (лет 5 назад) и картины, которых нет на выставке.