(Рассуждения про визуализацию и про то, что визуализируется с помощью визуализации).
Раньше, бывало, в редкие минуты отдыха от борьбы с разнообразными тоталитарными проявлениями советского прошлого, скинешь ватник на серп и молот, поставишь в угол совок, выйдешь на улицу, прищуришься, улыбнешься, оглядишься, удивишься, восхитишься или огорчишься.
В зависимости от того, куда вышел и что увидел. Вот такая особенность простодушного обывателя. Увидел – отреагировал естественной, уместной, соответствующей случаю эмоцией.
А были еще такие люди, не чета нам, которые не разглядывали окрестности, не ковырялись в носу, восторгаясь красотами флоры, фауны и др. форм жизни, на тот момент не репрессированных, а “визуализировали пространство”, которое было забито советской повседневностью плохого качества и дефицитного количества.
И результат, отраженный посредством сложного процесса концептуальных взаимозависимостей и интеллектуальных трансформаций, ложился плоскостной проекцией социально расплющенной, двухмерно распластанной конструкцией препарированных и творчески отмордованных окрестностей. (Фразу можно пропустить. Она высосана из пальца. Палец теперь на больничном).
Это словосочетание (и его производные) – “визуализация мира” – можно встретить в тексте, который предваряет выставку в КУМУ “Симметричные миры – отраженные симметрии. Юло Соостер, Юрий Соболев, Тынис Винт, Рауль Меэль”.
В статье много других, вызывающих почтение, и просто вызывающих словосочетаний, рассуждений, утверждений, с которыми можно поспорить, а можно и не спорить….
… Чтение упомянутого текста, на мой взгляд, можно закончить чтение после фразы “… В условиях замкнутой советской системы 1960–1980-х гг. «визуализация повседневности» находилась под жестким идеологическим контролем”. И дело не в том, что неправда. А в том, что неинтересно.
А что касается выставки, то да; симметричные и отраженные. Миры, т.с.
Еще более симметричные и отраженные миры на выставке Юри Окаса. Как сказано, известного художника-авангардиста 70-х годов. Много сфотографированного, расчерченного, отформатированного, аккуратно развешенного. На фоне белого. И черного.
По утверждениям психологов и психиатров, которые лечат психологов, лаконизм, минимализм и геометрическая перенасыщенность современной архитектуры (и прочего трехмерного, окрестного отвизуализированного и не очень, а то и вовсе неотвизуа … пространства) приводит к соответствующим нарушениям здоровья. Если обывателю не за что зацепиться глазом и взгляд соскальзывает по безукоризненным линиям в тупики, углы и на повороты, он (обыватель) начинает беспокоиться, заикаться, впадать в депрессию и прочие неадекватные формы забарахлившего организма…. … Карабкаться вверх по вертикальным поверхностям на карнизы небоскребов, раскрашивать звезды на шпилях московских высоток, делать сельфи и т.д. Мало ли дел у современных психов.
Что еще можно сказать про выставку Окаса? Если бы я захотел завизуализировать (см. выше) тоску, то именно так бы ее и завизуализировал.
Возможно неким ключом ко всему выставленному служит последняя работа, в которую автор как-бы вдохнул жизнь. В ней угадывается некая склонность мастера к фаллическому культу. А м.б. к тому творческому фотосоображению, что, как иногда распущенно и нелицеприятно выражаются, известный художник-авангардист на все забил.
Т.е. еще одно утверждение в копилку беспочвенного шельмования времен советского реализма.
Мое старое желание приобрести хоть один портрет сталевара, колхозницы, доярки или любого другого героя социалистического труда. Где? Где хранилища, заваленные обилием того идеологически однобокого, погрязшего в славословии социалистических побед, бесконечная череда восторженных делегатов, депутатов, стахановцев и пр. победителей соц. соревнований? Слегка копнешь прошлое. А из него прут толпы жертв бульдозерных выставок….
