Илья Ефимович Репин – великий русский художник. Это, хоть и потасканная, но все же, бесспорно верная, всеобъемлющая характеристика,
Это пока великий жив он обладает всеми характеристиками простого смертного. Личная жизнь, круг общения и т.д. После смерти все меняется. Личная жизнь заканчивается и начинается судьба бессмертия, всем доступная во всех великих проявлениях почившего таланта. В почитании и восхищении нет своих и чужих. Все равны.
В связи с выставкой Репина в Москве …
Замечательная выставка Ильи Ефимовича Репина в Третьяковке на Крымском валу (кстати, почему прогрессивная общественность не требует вернуть сначала вал в Крым, а только потом Крым, вместе с валом, на Украину?) вызывает противоречивые чувства.
С одной стороны – вполне естественное чувство глубочайшего удовлетворения. Все лучшее, созданное великим мастером, собрано в одном месте и доступно для созерцания и возбуждения всего разумного, доброго и вечного всех проживающих и пребывающих в Москве и окрестностях. Нынче количество подобных причин, для возбуждения вышеперечисленного, сильно оскудело.
А с другой стороны душу угнетает чувство бессильной досады по причине глубоко субъективной и к качеству выставки отношения не имеющей.
Нет т.с. легкости на подъем. Нет возможности собраться, прибыть и посетить.
Это бессилие порождает вполне доброкачественное желание возместить неполученное удовольствие от непосещения доступными возможностями.
Вот, к примеру, замечательная папка “И. Е. Репин”, изданная Государственным издательством “Искусство” в 1951 году.
Папка, немного не дотягивающая до формата увража, добротна и хороша. Стилистическую, чуть-ли не академическую строгость изданию придал блистательный художник книги Иван Рерберг.
К сожалению, в те далекие времена даже в лучшей печатной фабрике “Гознак” производили цветные репродукции, годящиеся только для личного потребления и получения условного удовольствия, с оттенком статистической формальности…
… А вот репродукции рисунков вполне соответствуют достоинствам оригиналов. (См. наши картинки).
“… Его рисунки прекрасно скомпанованы, линия уверенна и эластична, штрих живой и трепетный, фактура рисунка, в своем богатстве доставляет не меньшее наслаждение, чем фактура репинской живописи. Эта фактура особенно обогащается, когда с конца 70-х годов Репин наряду с линией начинает употреблять и растушку.
Излюбленным материалом Репина был графитный карандаш; с 80-х годов к нему прибавляется и уголь, а позднее сангина и, наконец, подцветка цветными карандашами с 900-х годов….
…… В рисунках Репина нет нарочито-выработанной манеры, а тем более манерности, но есть оригинальность, неповторимость репинского почерка, позволяющие легко выделить его рисунки среди сотен других. И есть большее, есть свой стиль, стиль живой, органически развивающийся и эволюционирующий … ”.
И еще очень много содержательного, умного и толкового в статье А. А. Федорова-Давыдова “Репин – мастер рисунка”. (И. Е. Репин. Сборник докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника. Издание Государственной Третьяковской галереи. Москва. 1947).
